谢泽导演的创作之旅，始于对脚本的深度解读与重塑。当他首次拿到《》的脚本时，嗅觉如同探险家发现了玄机矿藏的舆图，历害地察觉到其蕴含的浩瀚后劲。他清爽到，这个脚本不仅是一个粗浅的故事框架，更是一张引颈变装在创业之路上饱经沧桑的游戏舆图。在他眼中，脚本中的东说念主物如同鲜嫩的生命，有着各自的灵魂与职责，而他的职责即是赋予这些变装愈加信得过、丰润的血肉之躯，让他们在不雅众心中留住潜入的印章。

《珠帘玉幕》海报

在深入研读脚本的过程中，谢泽并未急于求成，并轻佻舍弃了将该剧拍成“古偶剧”的惯例想路，决心为其注入更多的信得过感。他确信，只消让故事扎根于试验的泥土，智力使其绽开光彩。

在主东说念主公“端午”的成长历程中，谢泽倾注了无数心血去塑造这个东说念主物形象，但愿让她愈加信得过满盈。他深知，一个变装的成长不是一蹴而就的，而是资格无数的鬈曲与灾难，智力完结从稚拙到老练、从脆弱到缔结的编削。因此，从脚本开拔，他在扮演上，为端午联想了一条充满艰苦与挑战的成长之路。该剧也成为主演赵露想频年来在扮演上最具挑战和无餍的作品。

谢泽对信得过感的执着追求，不单是体目下东说念主物塑造上，更长入于通盘创作过程的遥远。在拍摄场景的采选与搭建上，他发奋规复历史的信得过样貌，为不雅众营造出一个将心比心的古代全国。比如为了打造出传神的海底场景，谢泽提醒团队插足无数的本事和元气心灵。

“我们水下场景，是本剧里相配可爱的一场戏，可能临开机前两个月，我们就运转入辖下手这些事了。我们在横店找了个游池塘，在游池塘用混凝土钢筋加高了5米，然后把水沿路放掉，运转制景。我们看了好多水下参考片，找到了最合适、最佳看的海底，然后入辖下手打造‘海底全国’。”谢泽回忆。

在这个过程中，虽濒临诸多费事，如水质沾污、水温界限等，但他遥远坚抓，“我们屡次为了减掉水下灰物，从头把水放掉，再让沙子翻腾，再减掉一半沙子，来往归去作念实验作念了七八次，才达到最佳的拍摄后果。还有水温界限，水不行过热，我们实验了，水温到了28.5摄氏度，水就会变污、变浑浊。然后我们作念了很久的温度实验，我们才运转拍摄。”

不错说，从海底的沙石移交到多样生物模子的摆放，从控沙、控温、控水质，每一个细节都经过了仔细琢磨和悉心砥砺。在这个过程中，他们濒临着诸多费事和挑战，但谢泽遥远莫得毁灭，终于班师打造出了一个视觉信得过度极高的海底全国，用实拍而非殊效，给不雅众带来了新颖的视觉体验，更成为《珠帘玉幕》前期视觉呈现上的一大亮点。

采访临了，谈到国剧出海这个话题，他认为，《珠帘玉幕》这样有中国传统文化元素的作品，相似能获取全国不雅众的好奇和喜爱，但最迫切的是，东说念主物和故事的“真”，是跳动文化各别的桥梁。无论来自何方，东说念主们都能在信得过感东说念主的故事中找到共鸣。“东说念主性能跳动文化各别，无论什么肤色的东说念主，东说念主性都是共通的。”

谢泽导演

【对话】

“超越但愿剧中东说念主物能给大家带来力量”

彭湃新闻：当先看这个脚本的时候，有什么超越的感受和想法？

谢泽：第一次看，我认为《珠帘玉幕》的脚本就像个舆图，端午创业走了好多场合呢。我再看第二遍的时候，就留意看东说念主物了。东说念主物其后经过了无数修改，得更落地，尽量以信得过为主。比如说端午小时候在珠奴洞，在合浦，她受的苦难我们没过多描述。但珠奴洞暗澹、豪爽，场景一切换，进了珍珠会阿谁丽都的场景，通过这俩场景的反差，让不雅众能体会到贵族生活在歌舞升平的环境里，而跟从生活多悲凄。

《珠帘玉幕》剧照

彭湃新闻：照实，前期的叙事和环境，能让东说念主嗅觉到采珠东说念主的苦难，这种潜入的苦难智力让不雅众嗅觉到女主的窘境是试验的。

谢泽：对，一个啥都莫得的东说念主，一运转就只想辞世。活下来之后，她资格多了，见到东说念主生中多样不幸，区分、貌合心离、坏东说念主当说念，这时候才激勉出她骨子里的那份血性。“不要离开扬州，要否则你会万劫不复”，她那时的台词是“我早已万劫不复了”，那就是她骨子里的刚毅和血性，我们贫穷东说念主树立，一定得拼尽全力辞世，没什么好怕的。到后半部，女主的田地才高涨到为了家国、为了大家的田地。前半部就是辞世、解放。

这就是所谓的成长线，运转她就是个没灵魂的身体、跟从，找不到生涯酷好。逐渐找到东说念主生酷好后，就想活得更好。活得更好后，能有我方的作事，再去匡助别东说念主。这是很圆满的一条线，不是女主上来就是圣母，一霎就想着援助别东说念主，一般东说念主很难代入。每个东说念主都有我方的窘境，我超越但愿剧中东说念主物能给大家带来力量，让我们知说念如何冲出窘境，这种热沈能感染我们。

《珠帘玉幕》剧照

彭湃新闻：剧集东说念主物幸运周折，做事快速切换，场景亦然快速切换。有东说念主说女主前三集就换了3个做事，跟从、卖珍珠的女主播、初入商船的打工小白，嗅觉像打游戏似的。

谢泽：我就喜欢强情节、快节拍的东西，我认为大家应该喜欢看。不外，个东说念主幸运周折、做事切换、场景调度、要紧事件发生、故事情节激动，有外皮能源，更有东说念主物内在能源。通盘革新我们都给不雅众一个合理原理。比如她从跟从酿成卖珍珠的珠姬，是言之成理的，她姆妈昏暗帮衬，为了能让她卖珠，给东说念主家当侍女，能被带着走，就能逃离这场合，能辞世。

我们背面有大段精彩故事，前边节拍隐约可不行。目下许多剧，节拍都很快，上来就把信息一铺，然后再迟缓留给不雅众去了解。

《珠帘玉幕》剧照

打造一个“海底全国”

彭湃新闻：看《珠帘玉幕》前两集，对海底场景超越感意思，因为海底水下场景很难拍，可能触及无数殊效制作，还有海底制景和水下拍摄难度。我看到海底场景的规复度和信得过度超越高，想听听你在这个场景拍摄上所作念的努力。

《珠帘玉幕》剧照

谢泽：我们水下场景，是本剧里相配可爱的一场戏，可能临开机前两个月的时候，我们就运转入辖下手这些事了。我们可能去了广州、无锡、象山、北京、横店，通盘水下录像棚都看了一遍。

背面入辖下手运转打造“海底全国”，因为那些东西都是作念的，会有沾污，是以我们又找完全无沾污的材质，有沾污的材质会使水浑。我们先找了2米×2米的水缸作念实验，先作念完说念具放在水缸里，拿灯打上，看会不会致使水变浑浊，还把水质抽出来拿去作念水质监测，3天检一次，比及水质绝对没问题了，对东说念主体莫得任何伤害了，我们才运转无数制作海下面的东西，然后固定到海底。

我们又从广西合浦拉来沙子铺到下面，虽然注水之后，最大问题是沙子在平静的时候很廓清，可东说念主一下水一翻腾，水就浑了。我们从头把水放掉，再让沙子翻腾，再减掉一半沙子，来往归去作念实验作念了七八次，才达到比拟好的后果。

拍摄之前，我们在大地上把通盘水下历程沿路拍一遍，拍好剪好之后，我们看，不认同的拿掉，认同的留住，还需要增多什么镜头，我们再从头拍。一遍一遍，等沿路水下手脚和拍摄镜头定好了，我们再拿去给演员看，用尽量最低的本钱减少拍摄本事。是以我们拍摄起来速率如故比拟快的，主要辛苦的过程在于前期的准备。

彭湃新闻：是以说水下我们目下看到的那一套打斗手脚，是先在岸上实操拍摄过许多遍之后，定了一个版，然后再交给演员在水下拍摄，这样效能、安全性各方面都会获取比拟大幅的栽培？

谢泽：对，以免拍一些无效镜头，又浪掷本事，演员有了参考手脚、参考画面，演起来也会明确许多。况兼我们在水下装配了水下传声器，我们在岸上不错言语，她在水内部能听到，镜头OK了我们会敲击一些铁管，声息传到水下，她收到声息之后就会起来。

我难忘有一场戏是坏东说念主勒住端午的脖子，要拍赵露想呼吸不了，我们那时也讨论过。这场戏一朝有危急必须让她作念手势，我们要第一本事拉她上去。

《珠帘玉幕》剧照

彭湃新闻：往常没看露想拍过这样的戏，想聊一下她此次推崇如何，她一运转会不会有比拟狭小的热沈，包括如何匡助演员克服拍这种戏时的费神、惦记之类的？

谢泽：其实我们想这些都是多虑的，怕她憋坏，怕她不会游，通盘东说念主都很惦记她。有时违反，她每一条、每一个镜头都在安危大家，说我没事。她刚运转下水时不适合，嘴唇都冻紫了，能嗅觉到她在哆嗦。通盘处当事者说念主员都惦记狭小，问她行不行，不行就上来吧，她说没事没事，皆备是她安危我们。

她基本上一拍就一天，我们陡立水超越难过，水面超越深超越高，上一次岸，她离滚水面会更冷。基本上我们每次让她上来，她都不上来。给她买吃的，她不吃，她说吃收场就不想下水，不想动了。中午放饭的时候，处当事者说念主员吃饭时她上来一次，剩下本事基本上没上来，一直在水里。是以许多网友看到细节，她手都泡皱了，因为她不上岸一直在水里。

她说大家都很忙活，她不想在她那处多迟误本事，因为她知说念大家为这水下的戏照旧付出好几个月的忙活，是以她能忍，想要尽量快拍，让大家别在水里陪着她受罪。那时我们大家还蛮感动的。

《珠帘玉幕》剧照

大女主变装需要展现成长的过程

彭湃新闻：谈到赵露想，之前大家对她的领路主要停留在元气甜妹的形象。而《珠帘玉幕》是一部款式更大，更聚焦女性成长的剧集。女主角的成长线相配丰富，情节强度也很充分。这对赵露想的演技是一个很大的挑战。你在和赵露想疏导时，如何指引她完成这些扮演上的转化？

谢泽：此次的变装跨度相配大，东说念主物幸运转化权贵，她的扮演和以往完全不同。此次的大女主变装需要展现成长的过程。我们甚而蓄意了不同庚齿阶段的推崇，比如18岁、19岁、20岁不悦时的区别。我们达成共鸣，要收拢信得过的生活感。如若想拍一个落地的戏，就必须追求信得过，而不是为了“面子”而走偶像派门道。

从造型上看，变装一运转是“脏兮兮”的，一稔破旧的衣服，赤脚，莫得传统女主那种光鲜亮丽的嗅觉。她的扮演也从“年青冲动”缓缓转化，比如年青时因冲动而失败，但从每次失败中悟出成长的办法。最终，她资格兰花坞的打击，成为苏幕遮，不再只是为个东说念主复仇，而是匡助那些像她一样无力保护我方的东说念主。后期她援手“漂萍会”，这标记着她从私务到大爱的转化。这种变化长入她的通盘扮演。

《珠帘玉幕》剧照

彭湃新闻：照实很有挑战。这个变装的复杂度很高，你在拍摄中如何匡助她更好地完成东说念主物塑造？

谢泽：我们拍摄时会遭受一些难点，比如上昼拍前期的“端午”，下昼又要拍后期的“苏幕遮”。这种情况下对演员的挑战很大。我们在开拍前蓄意，比如“端午”是否演得太老练了，如若前期太老练，后期的苏幕遮就无法体现成长。我们反复看回放，调理扮演神志，找到最稳妥每个阶段的扮演节拍。前后期的细节对比是我们存眷的要点，比如前期的哭和后期的哭，成见中的热沈完全不同。不雅众不错通过这些细节直不雅感受到变装的变化。

彭湃新闻：频年来古装商战题材班师的未几，比如女性商战剧要记忆到《那年花开月正圆》。处理这一题材时，你如何迷惑不雅众？

谢泽：商阵线纵横交错，不是一双一的粗浅叛逆。我们联想了多条东说念主际关连线，苏幕遮通过牵线搭桥，诓骗陶冶和贤达完成指标。不雅众看商战，其实看的如故东说念主和东说念主之间的博弈和热沈。是以东说念主物如故叙事中最迫切的。况兼我们亦然用试验宗旨手法讲古代做生意，得有这样个信得过的生意全国架构。

我们想让她有商东说念主头脑，她在扬州如何容身，得如何成名。她到扬州以后，就得从商东说念主角度想她每一步该作念啥。商东说念主起点第极少就是她要先成名，琼花会是她的捷径。琼花会赢了之后，不知说念大家有莫得防卫一句台词：我们的明镜台不错开业了。明镜台一开业，许多东说念主就冲著名声来了。牌打出去了。

骨子上在商言商，讲做生意故事，不可能说今天这东说念主联想产物，未来就大卖了，第三集就富了。这既劝服不了不雅众，也没法让不雅众感受到东说念主物的成长。我们一定得有信得过配景、信得过事件，内部有突破、有窘境，看她如何料理窘境。

《珠帘玉幕》剧照

彭湃新闻：你认为这部剧在国际刊行时，哪些元素能迷惑国际不雅众？

谢泽：我们的拍摄手法、置景、灯光，一切服化说念，大家能看到我们这个戏品性挺高的，不错往国外发。我看了许多泰剧、韩剧，韩剧和我们不一样，韩剧不错天马行旷地拍；泰剧的服装、造型，达到极致，尽量作念到漂亮，这是开头迷惑那些不雅众的。中国剧有我们的传统文化元素，有我们我方的特质。

剧中也有许多传统文化比如螺钿的非遗工艺展现，我们的服装造型等等。但我们最可爱的如故作念东说念主物，可爱信得过感的，东说念主物是第一优先级，通盘事件都是服务于东说念主物塑造，临了让不雅众记着的如故东说念主物。东说念主性是最能跳动文化各别的部分。无论什么肤色的东说念主，东说念主性都是共通的。赵露想和其他演员把东说念主性刻画得很信得过，这是我们的上风。只消故事落地，不雅众会被赤忱打动。