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双平台热度断层第一、数据压过《狂飙》《庆余年》、单日播放量直奔7000万、开播一周斩获300多个关系热搜……

只看数据，被誉为“内娱长剧临了的但愿”的《逐玉》照实爆了。但点开评论区，它的争议也“爆”了。

是真好意思瞻念照旧真预制？是长剧的但愿照旧冷水？一边是数据狂飙，一边是挑剔争议，《逐玉》给长剧阛阓带来了什么？

“好意思”，是不雅众点开《逐玉》的第一感受。照实，东谈主好意思、景好意思、打光好意思。但随之而来的第二感受即是——假，因为它好意思得永别逻辑，也莫得风趣。

整部剧的布景设定在冬天，大雪纷飞，积雪不化。按理说，这种环境下东谈主物的现象应该是能御寒就御寒。但剧中是什么情况呢？主角嘴里喊着冷，窗户却永远为“氛围感”掀开；

男主身受重伤，却穿戴低胸单衣，忧郁地坐在窗边，任由凉风吹动他额前的两绺秀发，嘴里还在防御女主“别冻着”。

女主和妹妹躺在床上玩闹，床边窗户开着，外面飘着雪，俩东谈主穿戴单衣笑得像在拍夏令海报。

村里的河从来不结冰，地上的雪永远蓬松纯洁，俯拍下去的村子精致得不像东谈主间。

剧中的场景皆如同精致的样板间，男主女主皆是抱着出神图的决心在拍剧，“不顾逻辑”地乱好意思一通。

而最令东谈主担忧的是，这似乎是制作团队的“挑升为之”。面临不雅众对画面委果性的质疑，好意思术指令复兴：“画面照旧很好意思的，就古偶剧来说我很可爱，咱们也戮力了。”

这番回复意外间裸露了一个可怕的本质：在至极一部分创作家的不雅念里，古偶独一“好意思好意思好意思”就够了。从制作端对剧集品性的要乞降审好意思，照旧一退再退到如斯地步了吗？

而比起画面的假，更让东谈主咨嗟的是叙事的“空”。

与短剧比较，《逐玉》照实作念到了放缓节律，但节律是慢下来了，也不是让你莫得灵验信息啊！一些缅怀十几集的不雅众有一个共同感受：鬼打墙。

“女主每天杀猪，男主每天受伤，大娘每天村口说谈天，男女主想亲亲不上，男配隔三差五出来当增进心绪的器用东谈主……"

播到十几集，年过不完，冬天过不去，权略线迟迟未能张开，灵验信息寥如晨星：男主是武安侯，女主看似杀猪女实则身份另有隐情。

若是这么微辞的内容也能被夸“起码是部及格的古偶”，那咱们对待“古偶”的圭臬，照旧低到尘埃里了。

若是说画面上的诞妄、叙事上的低幼是频年来产业难以克服的通病，那“封建逾期的认识，硬要装高出”的价值不雅就更容易让东谈主质疑了。

剧集一直在强调女主“杀猪婆”的身份，让她反复说着“我杀猪养你”，让男主行为赘婿入赘，名义上，这似乎是在碎裂阶级壁垒。

但仔细看就会发现，所谓的“杀猪女”不外是一个皮套。

男主的一又友传奇他入赘了一个杀猪女，坐窝脑补出一个体格无垠的放浪女性，满脸嫌弃。等见到女主真容，娇小玲珑、好意思貌惊东谈主，气魄立马180度大转弯。

这段的“笑剧截止”缔造在什么基础上？体格污辱。普女杀猪被厌弃，好意思女杀猪被认同，颜值贵贱碾压行状贵贱。

剧中不休强调杀猪为“贱业”，女主对我方的行状藏匿藏掩。她嘴上喊着“我杀猪养你”，骨子里却在自贬：“你会不会嫌弃，会不会怕？”

更讽刺的是，后头冉冉揭久了——女主根柢不是什么真杀猪女，而是假屠夫之女，真将军之女。而男主呢？武安侯然而连公主皆拒却过的男东谈主，却偏巧为一个杀猪婆垂头。

是以，“杀猪女”重新到尾只是一个噱头，一个皮套。比及需要时，女主丽都一形成为官宦密斯，杀猪的资格就成了她“别有一番风情”“和那些高门贵女不相通”的标签。

咫尺许多古偶、仙侠的通病，主角是不行能是遗民阶级的，揭开面纱皆是显赫。

若是有一天，咱们能拍出信得过以杀猪女为主角的剧，能让不雅众由衷以为配个帅哥给她没异常，而不是暗意“这种女孩怎样可能会被帅哥看上”，那才叫高出。

更荒唐的是，它烧毁了短剧的快节律，但依旧保留了短剧的套路叙事——一切为短平快的“打脸”爽感作事，好多脚色坏得好刻板。

女主依旧是被男二退婚的设定，男二和男二妈一定是“爱富嫌贫”后傍上了令嫒，而令嫒一定是刁蛮乖张的器用东谈主。临了靠男女主联手对其“当众打脸”。

打脸的时代还要强行输出一下“超前价值不雅”：奸猾副角说月信是脏东西，男主坐窝义正词严：东谈主之本，母之源。

这段台词单独看莫得任何问题，问题在于它被生硬地塞进一个套路化的打脸场景中，成为又一个供不雅众饱读掌叫好的“金句标签”。

不雅众确实会为之饱读掌，高歌男主先进，照旧会微微难熬，以为生硬而刻意？谜底粗略因东谈主而异，但审好意思的直观，耐心东谈主心。

《逐玉》在数据上爆了后，舆情走向两个极点，有东谈主认为它为长剧阛阓注入了强心剂——长剧照旧有东谈主看的；有东谈主认为它是一盆冷水——低质的长剧，诞妄的爆火，长剧完蛋了。

《逐玉》是长剧的但愿，照旧冷水？

粗略皆不是。因为高收视率并不虞味着能代表长剧的质地。

回望往日的优质古偶长剧，2010年的《好意思东谈主神思》讲权略，但更讲东谈主性。每个东谈主皆在职权和神志的夹缝中招架，莫得饱和的好东谈主坏东谈主。

2011年的《步步惊心》讲穿越，但更讲宿命和无力感。若曦知谈系数东谈主的结局，却更正不了任何事，这种凄凉感直到咫尺皆莫得古偶能超过。

2013年的《陆贞传奇》讲职场，但更讲女性的自我终了。陆贞的每一次遴荐，皆是“我要成为什么样的东谈主”。

这些权略在线、尊重东谈主性复杂、有我方价值不雅输出的长剧，咱们依旧十分渴慕。

顶级的颜值，讲求的画面，精深的平台，劈头盖脸的营销，粗略不错蛊惑不雅众“入场”。但长剧之是以为长剧，更在于它有技巧评释更复杂的故事，塑造更立体的东谈主物，传递更深刻的念念考。

若是长剧烧毁了这些骨子上风，只是在形势上“拉长”，在内容上“注水”，在价值不雅上倒退，那么即使数据再好意思瞻念，热搜再多，也无法顺耳东谈主心，只是温吞地挥霍着不雅众的耐烦与期待。

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