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影评基于多伦多国际电影节放映版。《终末的一张相片》（The Last Photograph）目下尚未笃定上映日历。

扎克·施奈德经营已久的素志神志《终末的一张相片》是一部规范踉跄的复仇听说，充满了无疾而终的渊博构想。这部电影在多伦多国际电影节首映，但愿能找到刊行商。施奈德在放映前现身并开打趣说，多伦多电影节的不雅众可能是惟一能看到它的东说念主。过后看来，这更像是一种预言，有计划到影片长达 135 分钟的乏味景不雅和毫无修饰的电影丑学，内容不雅感还要长得多。

影片始于哥伦比亚的一场糜费儿童诞辰派对，别称好意思海社交官被枪杀，他的女儿和女儿被利弊的歹徒恐吓，歹徒近距离杀害了扫数来宾，包括孩子。施奈德在这里对暴力的描写有一种绝不贯注的质感，但以这种式样开启《终末的一张相片》，却产生了一种麻痹的成果，流血步地在令东说念主讨厌的重迭中失去了冲击力，且确凿莫得变化。在隔邻房间，躲闪起来的好意思国受雇派对照相师乔·华莱士（弗拉·菲饰）正与别称女就业员发生联系，枪声响起，促使他拉上裤子持起相机，赶巧目击了社交官的老婆凯瑟琳（康斯坦扎·安德拉德饰）被坏心处决。当她病笃招架时，他将镜头瞄准她并申请留情，而不是提供匡助。

这里的渊博构想是乔通过镜头捕捉寰宇暴力的责任感，尽管施奈德频繁说起，却并未进行专门念念的探讨。乔以至不是电影的主角；主角是社交官复仇心切的昆玉伊森（斯图尔特·马丁饰），他曾是别称特种兵，曾与凯瑟琳有过一段情，口袋里还揣着一张她的半裸拍立得相片。这是片中繁多生硬刻意女性暴露镜头之一；尽管施奈德可能追求荣华，但他时时转向感官刺激，这种辞别恰是他“澈底要”的夸张视觉作风的象征。

在偏远山区当牧羊东说念主的伊森从报纸上看到乔拍摄的凯瑟琳相片，得知了恶耗和恐吓事件。于是，他跟踪到乔，但愿能说明凶犯身份并亲身搞定他们，同期施舍被恐吓的孩子。接下来的剧情在表面上是一场穿越嚚猾地貌的危急二东说念主行。关联词，它最终变成了一场在震耳欲聋的情感清贫中漫无主张的游荡，布景是一个离奇且带有严重种族偏见的南好意思造谣地带，居住着霸说念、掠食性的部落成员，他们成了放松被褪色的填旋，延续了施奈德电影作品中被某些东说念主面目为政事和文化倒退的倾向。

乔和伊森在电影的大部分技能里并肩而行，但他们确凿不交谈——除了高声说出十几遍电影主题——给咱们展示了一种没趣的东说念主际互动，直到终末也确凿莫得发生弯曲。《终末的一张相片》通过频繁出现的破茧成蝶镜头（以及纹身和电视播送）示意了改动的繁重，但就像电影平分散的大多量观念相同，这最终仅仅外相。

施奈德不休记忆的一个想法是乔拍照的冲动，以及伊森射击任何转移方针的冲动，在爆发暴力的短暂镜像了相机快门和枪口的闪光。关联词，两位主角——只在终点不幸时刻抒发自我的粗豪、冷情男东说念主——是如斯禁闭，以至于从未酿成信得过的联系。这是一部主角之间既不友好以至也不合立的“搭档电影”，导致了一场毫无活力或诱惑力的乏味旅程。

施奈德随机试图引入好意思感与利弊共存的问题，尤其是通过乔的视角，但他所谓的“肾上腺素成瘾”更多体当今台词中而非内容抒发（咱们对他惟一的了解即是他是个字面风趣上的瘾正人；他确凿在每一场戏中王人在打针海洛因）。当乔无数次拿出相机时，从未有过信得过振作或趣味的时刻，因为咱们从未通过他的镜头看过寰宇——关于一部部分探讨照相图像的电影来说，这尤其是个奇怪的缺失。

《终末的一张相片》依然竖立了 15 年，是以它确信不是对近期任何作品的效法，但亚历克斯·加兰的《内战》对这一构想的描写要精粹得多。施奈德莫得凝视捕捉暴力求像的需求——更无谓说图像自己——而是绕回了他以前在《好意思青娥特攻队》和《蝙蝠侠大战超东说念主》等大制片厂作品中讥嘲过的一些想法。但他对这些主题的变奏从未风趣风趣到值得进行视听追溯的程度。这的确仅仅夏炉冬扇，和你以前见过的一模相同。

马丁扮演的伊森进展得哀而不伤地粗豪且威严，他是一个与这片地盘有曩昔有关的嚚猾杀手，尽管这种有关并未对他施舍侄子侄女的旅程产生专门念念的影响。虽然，这个前提隐含着一种至意；施奈德在处理过孩子示寂的阅历后，赋予了伊森一种似乎无法平息的正义震怒，以及一种偶尔侵入两个变装心灵的虚无感。但这些信得过的激情剧时刻少之又少。它们庸俗为伊森极其放松老练地褪色方针让开，尽管电影很少让这些时刻有喘气的契机；即使当作一系列正义的流弊，暴力中也莫得让东说念主扬眉吐气的肾上腺素，以至莫得哀伤的反念念。它即是那样；从客不雅视角捕捉到的一大堆虚无。

在大多量情况下，施奈德看似随心的照相（其焦平面极薄）捕捉到的东说念主物、动作和事件王人处于最功能化和写实的层面，尽管电影时时通过污蔑每个空间的漫游广角镜头示意一种丛林幻想曲。关联词，当下莫得什么能激发意思。重迭的闪回最终成了家常便饭，对已知信息确凿莫得补充，反而负担了故事进度。正直伊森堕入逆境、事情恫吓要变悦目念念风趣时，他却取得了前战友的军事化援助，让他的旅程变得愈加容易。

《终末的一张相片》中如实发生了一些事情，因为它包含了一些枪战。但在动作戏和怒吼的戏剧突破中，施奈德确凿莫得看守场地感，将每个实例变成了伶仃的片断，而不是专门念念合座的一部分。这些零碎的时刻穿插在空泛的蔓延中，配乐（由汉斯·季默、奥米尔·本雅明和斯蒂芬·多尔创作）只不外是稀疏的轰鸣声，而景不雅照相也未能为发育不良的主角之间本就缺少的互动加多维度。

乔和伊森似乎是施奈德看待我方的两面开云体育(中国)官方网站，一个被窥视欲和暴力本能运转的男东说念主。关联词，他不加节制地使用慢动作等用具——专注于从枪战到伊森作念三明治的扫数事情——不息困扰着他当作电影制片东说念主的身份，产生了一部情感扁平、无法唤起涓滴共识的作品。