开云体育(中国)官方网站

陈洪绶这老先生，明末清初的“怪咖”画家，他画的《老莲抚古图册》当今藏在好意思国克利夫兰艺术博物馆，22页册页，全是他晚年“发疯”似的创作。

这画册名义看是摹仿古东谈主，可你细品，全是“怪招”。陶渊明被他画成浓眉大眼的倔老翁，渔人、高士的脸平直不详五官，就剩个空洞，像被谁“打了马赛克”。水仙和枯树相似高，桃枝上的小鸟瞪圆眼，像被啥吓着了。瀑布边的草亭小得像颗豆子，山石堆得跟刀削似的，王人备不按传统山水画的“可游可居”来。

这“怪”可不是瞎搞，是陈洪绶对实践的抗议。明末浊世，江山落空，他只可用这种歪曲的形象，反应实践的苟且。就像画里凋零的杂树和开放的水仙并排，枯藤和翠竹共生，这是他在问：浊世里，东谈主咋在凄怨里找期望？

他晚年用笔“枯淡苍凉”，线条细得像钢丝，却闪避抑扬，像能听见笔和纸摩擦的“沙沙”声。这种“宁拙毋巧”，是对文东谈主画传统的反叛。他画的山水“小型化”，渔舟几笔勾画，远山淡得像烟，暗喻明一火后文东谈主“身如转蓬”的生计气象。

开云体育(中国)官方网站